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七闲草堂 | 书法闲话之基本功

2015-6-19 16:44| 发布者: 小开| 查看: 3498| 评论: 0|原作者: 小开

摘要: 关于书法的基本功,自古以来就一直争论不休。梳理下,大致有几种说法: 一、从字体上来划分,有说楷书是基本功,“楷如立、行如走、草如跑”,学书如人行走,须先立再跑;也有说篆隶是基本功,因为篆隶的笔法简单。 ...

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关于书法的基本功,自古以来就一直争论不休。梳理下,大致有几种说法:

一、从字体上来划分,有说楷书是基本功,“楷如立、行如走、草如跑”,学书如人行走,须先立再跑;也有说篆隶是基本功,因为篆隶的笔法简单。至于有些人直接从行草书入手,写的像模像样的也大有人在。

二、从书体上划分,有主张学碑的,也有主张学帖的,更有临习老师范字的。至于颜柳欧赵、虞世南、褚遂良等等,也有泛临数家的,也有精研一家的,莫衷一是。

三、从技法上来划分,有注重笔法的,也有注重结构、墨法的,时下展览、比赛流行,讲究视觉效果,于是,剪贴,拼凑大行其道。四、从学习方法上来划分,有拜师学艺的,也有自学的。五、知识结构与人品说:影响最为深远的就是柳公权的“心正则笔正”,由此引发的“学书贵立品”、学书必须注重字外功夫等等。

国人的哲学总是这么模糊,让人深不可测,让人无所适从。一个太极图,衍生出几十个学派,成千上万的论著;一点一划,成就了数百个书法大师,也迷倒了众生。。。。。。因其模糊、朦胧,产生了美感;也因其模糊、朦胧,造就了众多江湖术士。

究其原因,国人的思维方式是由整体到局部,再精研某一细节,层层深入,不同于西方人的序列思维。就如蒙童识字,你给他看一段文字,他大体上能辨认,如叫他听写这段文字,那么缺胳膊少腿的错字、别字连篇。尤其在今天,键盘替代了书写,就是大学生、博士生也经常提笔忘字。而个别深入研究的,因局部与整体有着千丝万缕的联系,终其一生,精力、见识、才气有限,但又急于求成,精研了局部忘记了整体,于是在书画领域便出现了许许多多的草书大家、颜体大师以及鸡王、猴王。估计不用多久,书坛上就会出现撇王、捺王。专研草书的便说:要注重线条、注重性情,甚至与要学“颠张醉素”的狂饮;专研颜体的说:要学习鲁公的敦厚、朴实,穷其一生把颜真卿的蟹爪写的惟妙惟肖。而不喜欢颜体的又说:如大脚村妇,恶俗不堪。

在回答上述问题前,先讲三个故事:

第一个故事是楷书鼻祖钟繇的。据记载:钟繇小时候跟随刘胜去抱犊山,学习三年书法。钟繇常跟魏太祖,邯郸淳、韦诞等人一起谈论书法。一次,钟繇向韦诞借《蔡伯喈笔法》看看,韦诞没有借给他。钟繇生气捶胸,口吐鲜血。曹操取出五粒灵丹让他服下,才救了他一条性命。韦诞死后,钟繇命人盗掘他的坟墓,终于得到了这部《蔡伯喈笔法》。从此,钟繇的书法日见长益,更趋精妙。钟繇全神贯注地研习书法,有时躺在床上用指书写,常常将盖在身上的被子穿破。有时上厕所,竟然忘记出来。他看到各种物件都想到书法,试图将它们书写,描画下来。钟繇还很擅长三色书(即铭石书、章程书、行押书)。

第二个故事是讲王羲之的学书经历。“羲之少学卫夫人书,将谓大能;及渡江北游名山,比见李斯、曹喜等书;又之许下,见钟爵、梁鹄书; 又之洛下,见蔡邕《石经》三体书;又于从兄洽处,见张昶《华岳碑》,始知学卫夫人书,徒费年月耳。……遂改本师,仍于众碑学习焉。”

第三个故事是讲怀素的,唐陆羽《僧怀素传》记载:怀素心悟曰:“夫学无师授,如不由户而出。”乃师金吾兵曹钱塘邬彤,授其笔法。邬亦刘氏之出,与怀素为群从中表兄弟。至中夕而谓怀素曰:草书古势多矣,惟太宗以献之书如凌冬枯树,寒寂劲硬,不置枝叶。张旭长史又尝私谓彤曰:‘孤蓬自振,惊沙坐飞,余师而为书,故得奇怪。’凡草圣尽如此。”怀素不复应对,连叫数声曰:“得之矣。”经岁馀,辞之去。彤曰:“万里之别,无以为赠,吾有一宝,割而相与。”先时人传彤有右军《恶溪》、小王《骚》、《劳》三帖,拟此书课,以一本相付。及临路,草书竖牵似古钗脚,勉旃。

这三个故事,基本上可以回答开篇提及及未提及的初学书法者的许多问题。其一,钟太傅为求笔法,呕心沥血;其二,王羲之转益多师:其三,怀素自悟学书必须师授,而入鄔彤门下,受其笔法,临行才赠书帖。笔法才是书法的核心,才是写字的基本功。赵孟頫云:用笔千古不易。如果你学过《易经》,领悟了《易经》的核心,你就能领会一个“易”字的三重含义:不易(不变)、变易(变化)、容易。中锋用笔千古不易(不变);但在书写过程中,因字体、书体的不同,毛笔运行的方向会发生变化,也就是不可能始终保持中锋,会出现侧锋甚至偶尔出现偏锋,这就要通过提按,转折等手段“常令笔锋在点画中间行”。提按的轻重、运行的快慢、转折的方向、发力的点位根据不同的字体、书体及个人的习性各有不同,于是便形成了千人千面的风格,这也就是变化;当你精研笔法,又知晓变化后,你便会轻车熟路,无论临习何种字体、书体便会一通百通,感觉非常容易,而对那些自吹颜王、欧王、草王之流便会不屑一顾。试想一个画家如果他只会画少女而不会画老太,这能称之为画家吗?一个足球运动员,他说我只会射门,不会传切,这样的人会让他上场吗?基本功扎实、技巧多样纯熟才能真正做到由技入道,跻身专业书法之流。而那些不注重基本功训练的,穷其一生也只能落个“野狐禅”。

基本功的训练,其实就是一个替换融合的过程:用前人经典的用笔方法替换自己习惯的错误的方法;用篆隶的笔法去融合真草的笔法;用虞世南的笔法去写写欧阳询的。。。。如此种种,你会觉得非常有趣。而那些固执己见,一成不变的自称为大师、书法家的也只有嗤之以鼻了。

钱竹林写于云青总馆


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