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梅花的画法——霍春阳

2014-5-23 11:05| 发布者: wooder| 查看: 475| 评论: 0

摘要: 一、梅花的画法  (1)梅花枝干画法     图一是梅花老干画法示意。梅花的主干是贯穿一幅梅花作品德主线和关键,用笔要肯定有力,中、侧锋并用,注意行笔的轻重缓急。用笔要有飞白,湿中有干,干中有湿。  细 ...
一、梅花的画法
  (1)梅花枝干画法
  


   图一是梅花老干画法示意。梅花的主干是贯穿一幅梅花作品德主线和关键,用笔要肯定有力,中、侧锋并用,注意行笔的轻重缓急。用笔要有飞白,湿中有干,干中有湿。
  细嫩枝条尽量用中锋,曲折变化不要太大。小枝姿态要直,不要太光滑。
  


   画梅花枝干应注意往复、轻重、曲直、刚柔变化,粗与细、曲与直要有对比。枝干和根部要有走势与姿态的变化。
  “破”是将细枝穿插于主干与辅干之间,它的含义不是破坏,而是使画面更加生动自然。(图二)
  画写意梅花,枝干用墨要注意浓淡变化,古人说:“浓写枝头淡些梢,皴鳞老干墨微焦。”但在一幅作品中枝干的墨色变化不要太大,否则会使画面太“花”。
  (2)勾勒梅花



      写意梅花以单瓣为主,由五瓣花片组成。勾勒用的毛笔要富有弹性,笔法不仅要有力度,还要有提按、轻重、起伏的变化,即“笔意”。还要注意笔与笔之间的关系,做到气脉贯通、一气呵成。

画花蕊是点睛之处,用笔要挺秀,要顺应花头的方向。花瓣背面点花蒂也要顺应花头方向。
  图一为三种勾花步骤图,一位铁线勾,宜初学者;二为行书勾法;三为草书勾法。
  


   白画的勾染过程,要在绿色未干时点白粉,待色干后勾花蕊,花蕊不可过多,要保留花的洁白。(图二)



勾花用线要有虚实、轻重变化。花心点草绿,颜色不能过重,点苔是为了营造画面的空间关系。(图三)
  (3)点梅花
  画粉梅先蘸白颜料,再用笔尖蘸红颜料(洋红、曙红、胭脂均可),然后根据花形点染。花蕾的红色要重一些,注意花瓣外深内浅的自然渗透。待颜色干透再点花蕊、花蒂。可用胭脂或浓墨。
  


  


  点红梅花瓣比花蕾浅一些,前面浓,后面淡。(图一)枝干墨色要重一些。

花的姿态不同,用笔应不同,一般正面中间留空白要大些。药注意疏密、聚散、向背等变化。(图二)
  




  
  勾花蒂、花柄要长,容易表现花的姿态变化。(图三)
  勾花 要注意花与花之间的关系,要体现聚散的节奏变化。(图四)
  
  (4)形制构图
  形制有:条幅、横幅、扇面、斗方、册页。





构图有长方形(图一)
  
  (5)画面构图 
  
  方形(图一、图二)







图一图二图三

  

  图一是横幅构图,主线要要有分段,用小枝来破主线,使画面有层次。

  古人论画梅:叠花如“品”,交枝如“又”,交木如“丫”,结梢如“爻”,老干如“女”。

  图二是长方形与扇面构图。有“S”、“C”、“女”等字形构图。  图三是“之”字形构图。要注意虚实变化、气势贯通。

  (6)雪景梅花画法



雪梅以红色为主,枝干用浓墨或焦墨,要苍劲古朴,行笔要有飞白。枝干要上虚下实,与背景统一。(图一)


点梅要在花上留白。(图二)





 染雪景要上面留白,用笔要有有虚实变化,留笔痕、笔意,不要平涂。(图三)

  墨干后画花蕊,用淡墨渲染空间,补一些小枝、苔点

  (7)粉梅画法





枝干要注意取势,要有干湿、浓淡变化。(图一)

  

  注意花的姿态变化和疏密关系。(图二)

  





  颜色干后勾花蕊,注意方向与花头一致。(图三)

  题款、盖章要服从章法需要。(图四)

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